En abril, Netflix presentó el primer tráiler de su tan esperada adaptación de la novela ganadora del premio Pulitzer All the Light We Cannot See , cuyo estreno está previsto para este mes de noviembre. Publicado por primera vez en 2014, Toda la luz que no podemos ver vendió más de 15 millones de copias y ganó prácticamente todos los premios literarios que existen. Su paso de 200 semanas en la lista de los más vendidos del New York Times fue una hazaña monumental y un testimonio de cuán profundamente el trabajo del autor Anthony Doerr afectó a los lectores de todo el mundo. Casi una década desde su lanzamiento, la serie limitada de Netflix está dirigida por el director Shawn Levy con un guión de Steven Knight y protagonizada por Mark Ruffalo , Hugh Laurie , Louis Hofmann y la recién llegada a la industria Aria Mia Loberti.

Aunque tiene lugar antes, durante y después de los acontecimientos de la Segunda Guerra Mundial , Toda la luz que no podemos ver es una obra de ficción histórica. Doerr inventó los protagonistas duales de la novela, pero sus arcos individuales y el entorno europeo se inspiraron y estructuraron en gran medida en torno a acontecimientos reales, específicamente la crucial batalla de Saint-Malo. La resiliencia histórica de esta ciudad francesa, combinada con una conversación escuchada en un viaje diario en tren, plantó las semillas de la fascinante historia humanista de Light .

¿Qué inspiró ‘toda la luz que no podemos ver’?
Mark Ruffalo con la hija pequeña de su personaje en Toda la luz que no podemos ver de NetflixImagen vía Netflix
Anthony Doerr pasó 10 años desarrollando Toda la luz que no podemos ver . Un viaje en tren en 2004 despertó su idea inicial. En una entrevista de 2014 con NPR , Doerr recuerda lo enojado que estaba un extraño por la pérdida de la señal de su teléfono celular. “Se enojó un poco, un poco vergonzosamente enojado”, dijo Doerr, “irrazonablemente enojado. Y recuerdo haber pensado, lo que está olvidando, en realidad lo que todos olvidamos todo el tiempo, es que esto es un milagro. Está usando este pequeño receptor y transmisor, esta pequeña radio en su bolsillo, para enviar mensajes a la velocidad de la luz rebotando entre torres a alguien que tal vez esté a miles de kilómetros de distancia”.

El incidente se quedó con Doerr y le siguió la pista. Si quería resaltar la magia de la tecnología, necesitaba situar la historia en una época en la que la comunicación de masas todavía era una novedad. Doerr también tenía una imagen fundamental que lo acompañaba: el autor le dijo a Powell’s Books: “Tenía un niño atrapado en algún lugar y una niña leyéndole un cuento [por radio]”.

Aproximadamente un año después, Doerr visitó Saint-Malo, una ciudad costera francesa. Le intrigaba cómo una ciudad tan antigua sobrevivió a un ataque militar. Como Doerr describió al HuffPost en 2015 : “Caminas por sus calles adoquinadas, hueles las mareas, escuchas el eco de tus pasos y piensas: esta ciudad ha sobrevivido durante más de mil años. Pero Saint-Malo fue casi en su totalidad destruido por la artillería estadounidense en 1944, en los últimos meses de la Segunda Guerra Mundial, y reconstruido minuciosamente, bloque por bloque de granito, a finales de los años 40 y principios de los 50. Que un lugar pudiera ocultar tan completamente su propia incineración, y que mi “Mi propio país fue el responsable de esa incineración, me fascinó.”

¿Quiénes son los protagonistas de ‘Toda la luz que no podemos ver’?
Aria Mia Loberti y Hugh Laurie sentados en escalones de piedra en Toda la luz que no podemos verImagen vía Netflix
A partir de ahí, la idea de Doerr cristalizó. Los dos jóvenes protagonistas convergerían durante la Batalla de Saint-Malo de 1944, una campaña de un mes de duración que formaba parte de la misión de las fuerzas aliadas de liberar a Francia del control nazi. Doerr sabía que el niño y la niña estaban atrapados dentro de Saint-Malo mientras la batalla por su libertad se libraba a su alrededor por todos lados. La niña estaría leyendo un libro mientras el niño escuchaba por radio. La invención y la popularidad de la radio presentaron una oportunidad natural para examinar cómo los combatientes de la resistencia europea utilizaron este milagro tecnológico como arma contra los nazis , mientras que Alemania lo utilizó para difundir propaganda del Tercer Reich. (Los operadores de radio aliados tenían uno de los trabajos más vitales y potencialmente mortales de la guerra).

En Toda la luz que no podemos ver, la niña que Doerr imaginó es Marie-Laure LeBlanc (Loberti) y el niño es Werner Pfennig (Hofmann). Marie vive en París con su padre Daniel LeBlanc (Ruffalo), un cerrajero empleado en el Museo de Historia Natural de París. La invasión alemana los obliga a huir de París y quedarse con el hermano de Daniel, Etienne (Laurie), en Saint-Malo. En Alemania, Werner es un niño prodigio de la tecnología con un don para reparar equipos, especialmente radios. El ejército nazi recluta a Werner por sus habilidades y él se convierte en un soldado responsable de localizar y eliminar a los transmisores de la resistencia.

¿Qué pasó en la batalla de Saint-Malo?
Louis Hofmann como Werner Pfennig en Toda la luz que no podemos verImagen vía Netflix
Debido a que Saint-Malo era una ciudad a lo largo del Canal de la Mancha con un gran puerto, las fuerzas alemanas tomaron el control en 1940 y la utilizaron como base naval clave durante la ocupación francesa. Era parte de la Zona Ocupada de Francia y una de las ciudades que formaban el Muro Atlántico, el esfuerzo de Alemania para resistir posibles asedios del Reino Unido. Construyeron fortificaciones adicionales en las defensas de la ciudad, incluidas fortalezas estacionadas con comandantes nazis leales.

El 6 de junio de 1944, los soldados aliados desembarcaron en las playas de Normandía y comenzaron lo que sigue siendo la campaña de guerra marítima más grande de todos los tiempos. La batalla para liberar Saint-Malo duró aproximadamente un mes (del 4 de agosto al 2 de septiembre) antes de que los aliados liberaran a los civiles. En aquella época, casi el 80% de la arquitectura de Saint-Malo estaba destruida.

Anthony Doerr realizó una inmensa investigación durante su proceso de escritura de 10 años. Volvió a visitar Saint-Malo para tener una idea real de la ciudad. Leyó diarios personales e incorporó detalles incidentales sobre muebles y equipos de la época que encontró en catálogos antiguos de Sears. Las transmisiones de propaganda transcritas en la novela “son extractos reales de discursos reales”, dijo a Powell’s.

¿Es real el mar de llamas?
Louis Hofmann como Werner huye de una explosión en Toda la luz que no podemos ver.Imagen vía Netflix
Toda la luz que no podemos ver también tiene un objeto MacGuffin que impulsa su trama y sus temas. El soldado nazi Reinhold von Rumpel ( Lars Eidinger ) persigue un diamante llamado Mar de Llamas , una reliquia supuestamente maldita capaz de hacer inmortal a su dueño a costa de la felicidad de esa persona. Marie-Laure toma posesión del Mar de Llamas, lo que lleva a los dos a un rumbo de colisión inevitable.

“El análogo más cercano [al Mar de Llamas] se encuentra en el Museo Británico de Historia Natural”, dijo Doerr. “Es un zafiro que la gente ha creído que está maldito durante mucho tiempo”. En lugar de un objeto real, la inspiración de Doerr para el diamante ficticio fue más generalizada: imágenes desgarradoras de empleados del Louvre corriendo contra el tiempo para empaquetar obras de arte de valor incalculable antes de que Alemania invadiera. “Hay algunas fotografías increíbles de Rembrandt siendo embalados y los pasillos del Louvre convirtiéndose en patios de embalaje con paja, cordeles y cajas”, dijo Doerr. “Entonces comencé a pensar en el Museo de Historia Natural de París. ¿Qué tipo de tesoros había allí?”

Recordar la historia nunca ha sido más importante
Hugh Laurie parado cerca de un globo terráqueo y mirando hacia la izquierda en Toda la luz que no podemos ver de NetflixImagen vía Netflix
Cuando se trataba de escribir ficción sobre una atrocidad histórica que los medios ya han examinado habitualmente , para Doerr era importante ilustrar algo nuevo. Dado que casi toda la generación de la Segunda Guerra Mundial ha fallecido, afirmó que los narradores tienen aún más responsabilidad de no pintar la historia en narrativas simplistas “en blanco y negro”. “Mi intento en esta novela es sugerir la humanidad tanto de Werner como de Marie-Laure”, dijo al HuffPost , “proponer retratos más complicados de héroes y villanos; insinuar, a medida que la Segunda Guerra Mundial se desvanece de los recuerdos de su último sobrevivientes y se convierte en historia, toda la luz que no podemos ver”.